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《花與蛇 究極繩調教》日本淺尾政行執導的SM情欲片；一個公司的總裁的對頭為了陷害他將他的妻子和女兒綁架百般凌虐后將帶上面具的她們放在總裁乘坐的客車上在和兩個女人做完愛后解開面具總裁才發現和他做愛的原來是他的女兒與他同來的老板對應的是自己的妻子在他目瞪口呆的表情下片子結束 解析：硬核導演的影像特征在日本6、70年代的粉紅色浪潮中出了很多情色導演有人索性來了個排名列出日本那個時代的四大情色導演有列的是寺山修司、神代辰己、若松孝二、大島渚；有列的是增村保造、若松孝二、神代辰已、寺山修司現在有人提出要把田中登和西村昭五郎也列進四大之列若是以作品多少來排名次的話西村昭五郎要比作品寥寥的寺山修司多很多但若以精致程度來看他則是要稍遜一籌但是從這里可以看出西村在日本情色電影界中的重要性從開創一個類型片的角度來看他還是完全可以被稱為大師的因此有人將他與日本的情色片開山導演武田鐵二并稱 無疑西村昭五郎的作品大多是以硬核為主影片從主體構架上頗似小沼勝的《箱中女》都是劫持——虐待——愛上虐待的橋段在這個老套的畸戀橋段中西村安排了所有的硬核情色作品所該有的東西開始是大庭秀紀對女病人的猥褻接著又是與助手做愛在第二組猥褻女病人的鏡頭中把手插入女人下體的鏡頭雖然沒有讓人看到關鍵的隱私部位但其大膽程度可見一斑戲劇化的發展還在后邊女病人竟然是一個同性戀而在女病人受盡了大庭秀紀的殘害之后竟然喜歡上了這種生活在增村保造1969年的《盲獸》之中就有這種被虐之愛的描寫但那種被虐是男女雙方的而在本片之中則只是對女性的戕害這種對女性的虐待喜好一直在西村的影片中存在并且他還喜歡夸大虐待的過程制造一系列的感觀刺激也許就是因為對感官刺激的執著才使他排名在各大師之后吧不過正是這種直接的感官刺激再加上用鏡方面的極為大膽才創造了他特有的影像風格